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Regresan los hermanos Wachowski con ánimo de reinventar el cine, como ya hicieran con la primera parte de la trilogía Matrix, obra magna de la ciencia ficción postmoderna y ensayo pseudofilosófico de culto para los freaks de la generación@. Pero a los hermanísimos del cine, eternas promesas sin confirmación de facto, se les ha ido la mano en su intento de elaborar una paranoia multicromática llamada Speed Racer, homenaje irreverente al arte warholiano y al anime japonés.

De hecho, esta cinta, blockbuster millonario asegurado, es una especie de adaptación libre del manga original de Tatshuo Yoshida, transformado en serial de animación en los 60 con el nombre de Match Go Go Go. Los Wachowski se han mimetizado de tal modo con ese título que la película es en sí misma una carrera de planos, todos ellos de escueta duración e hilvanados con un montaje tan rompedor y original como cargante.

Cabe calificar de prodigioso el espectacular dominio que estos dos popes del entretenimiento tienen de la técnica, aquí a ratos computerizada. La presentación de la trama principal y de los personajes durante el primer cuarto de hora de cinta, mezclando flashbacks narrativos con las imágenes de una espectacular carrera de coches es tan frenética que uno no tiene tiempo de poner en tela de juicio el 'juguete' sicodélico de los brothers. Se acusa cierto desdén delirante en el tratamiento visual de la competición automovilística, a pesar de lo cual la nitidez de la acción es mayor que la de otras cintas recientes como Transformers.

Sin embargo, el nudo de este film pop –al que le sobran tres cuartos de hora- está tan mal resuelto que los defectos de la cinta se multiplican con la misma velocidad que los pixeles que la conforman. Vuelven los Wachowski por sus fueros a dar lecciones de moral excesivas y a complicar demasiado los diálogos como ya hicieran en las dos últimas partes de Matrix. Eso destroza la película. Sobre todo porque al final, aparte de que los últimos giros narrativos son realmente descabellados, el bien acaba triunfando… Y con ello el alegato de los realizadores, una denuncia sobre la concepción del automovilismo como un mero negocio, pierde todo el sentido.

LO MEJOR: La espectacularidad visual y la participación de Christina Ricci.

LO PEOR: El desarrollo narrativo.

Criterio de valoración:
Obra maestra.
Muy buena.
Buena.
Interesante.
Regular.
Mala.

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